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Fantômes et images en mouvement : le Black Atlas d’Edward George
Confronting the Absence of Latin America in Conversations on African Diasporic Art
On Exile, Amulets and Circadian Rhythms: Practising Data Healing across Timezones
« Considérer le processus avec soin et intentionnalité » : Favour Ritaro perpétue des legs essentiels en matière de commissariat d’exposition
Kombo Chapfika and Uzoma Orji: What Else Can Technology Be?
In Conversation with Lubaina Himid: The Artist Set to Represent the UK at Venice Biennale 2026
Osei Bonsu : une perspective curatoriale sur la photographie comme identité et tradition, contre-récits et futurs imaginaires
Massoud Hayoun: Making Art To Say Things Out Loud
Odur Ronald: ‘Why is it easier for raw cotton to reach European capitals than for Ugandan people to travel anywhere?’
Pamela Phatsimo Sunstrum : Un mystère peint sur un mode théâtral sonde la complexité de la puissance des femmes
Agape Harmani: Trauma as an Essential Part of Diaspora
Dans le sillage de la Biennale Dak’Art 2024 : une impulsion pour la réflexion
Spaces of Collective Learning, Relearning and Unlearning with Drama Queens
Faith Ringgold: “I am very inspired to tell my story, and that’s my story.”
Azu Nwagbogu: “Restitution is not restricted to objects but includes knowledge systems”
Nidhal Chamekh : «je me dirige instinctivement vers des terrains peu explorés»
Diana Ejaita: Unfixed Stories, Interconnected Worlds
Baloji et l’art de conjurer le mauvais sort
John Akomfrah: “If there is a problem with hybridity, for me, it is that it participates in this hierarchization of the world”
